|
Аризонская мечта/Arizona Dream
Год выхода: 1993
Страна: США, Франция
Режиссер: Эмир Кустурица (Emir Kusturica)
Сценарий: Эмир Кустурица (Emir Kusturica), Дэвид Аткинс (David Atkins)
Продюсеры: Клоди Оссар (Claudie Ossard), Ив Мармион (Yves Marmion), Поль Р. Гурьян (Paul R. Gurian)
В главных ролях:
Джонни Депп (Johnny Depp) - Аксель Блэкмор (Axel Blackmar)
Джерри Льюис (Jerry Lewis) - Лео Славный (Leo Sweetie)
Фэй Данауэй (Faye Dunaway) - Элэйн Стокер (Elaine Stalker)
Лили Тейлор (Lili Taylor) - Грейс Стокер (Grace Stalker)
Винсент Галло (Vincent Gallo) - Поль Лежер (Paul Leger)
Полина Порижкова (Paulina Porizkova) - Милли (Millie)
Сэл Дженко (Sal Jenco) - Человек у телефона (Man at the Phone)
Эмир Кустурица (Emir Kusturica) - Человек в баре (Man in the bar)
Сборы: $106 658
Продолжительность: 142 мин
Мировая премьера: 06.01.1993
О фильме:
23-х летний паренек Аксель Блэкмор (Джонни Депп) уже три года живет в Нью-Йорке. Он доволен своей жизнью и незамысловатой работой в компании по учету рыбных ресурсов, но в мечтах ему видится белый снег Аляски.
 Аксель Блэкмор (кадр из фильма).
Внезапно в Нью-Йорк приезжает мечтающий стать кинозвездой кузен Акселя – Поль (Винсент Галло), который хитростью вынуждает приехать Акселя на свадьбу к дяде.
Дядя Лео (Джерри Льюис) лелеет мечту увидеть Акселя наследником своего салона по торговле каддилаками. Акселю совершенно чужда эта работа, но ради дяди, кумира своего детства, он соглашается попробовать себя в роли торгового агента.
 Аксель и Грейс (кадр из фильма).
Но тут появляется неожиданное осложнение в лице красивой женщины Элэйн (Фэй Данауэй) и ее падчерицы Грейс (Лили Тейлор) и Аксель оказывается объектом любви этих, мягко говоря, необычных дам....
 Аксель и Элэйн (кадр из фильма).
Описать этот фильм чрезвычайно трудно, ведь изначальный сюжет картины прост, вот только Эмир Кустурица и блестящий актерский ансамбль сделали шедевр из этой обычной истории. События картины непредсказуемо сменяют друг друга, переплетаются, их череда завораживает, комедия становится драмой, драма – трагедией, а трагедия – философской притчей. Фильм потрясающе поэтичен, в повествование вплетены фантазии и мечты героев - мечты о славе, о жизни и о смерти, мечты о любви, порой забавные, а порой опасные…
Факты о фильме:
• Сценарий "Аризонской мечты" был сделан на основе истории одного из студентов Эмира Кустурицы – Дэвида Аткинса.
• Лили Тэйлор была первой, кто был утвержден на роль в этом фильме, Кустурица называл ее своей музой.
• Джонни Депп поначалу не хотел сниматься у Кустурицы, при первой встрече Эмир ему очень не понравился.
• Съемки фильма прерывались на три месяца, так как у Кустурицы была депрессия по поводу войны, начавшейся в его родной Югославии.
• Ради затянувшихся съемок "Аризонской мечты" Джонни Депп отказался от съемок в фильмах "Интервью с вампиром" и "Легенды осени".
• Зато в перерыве между съемками Фэй Данауэй и Джонни снялись в клипе Тома Петти "Into The Great Wide Open"
• Джонни всерьез собирался учить эскимосский язык ради нескольких сцен в фильме, но Джерри Льюис предложил сделать "как будто" эскимосский язык.
• В начале фильма есть сцена, где в баре Поль уговаривает Акселя вернуться домой. Человек, который в это время громко разговаривает по телефону - друг детства Джонни, Сэл Дженко. Чуть позже, в этой же сцене, в кадр попадает Эмир Кустурица – Аксель кидается в него кукурузными хлопьями.
• Горан Брегович, написавший великолепный саундтрек к фильму, является одним из самых известных славянских композиторов. Всемирную популярность он завоевал как автор музыки к кинофильмам Эмира Кустурицы: "Время цыган", "Аризонская мечта", "Подполье".
• Несколько песен с саундтрека к фильму исполняет Игги Поп, старинный друг Джонни Деппа.
• В дополнительных материалах к ДВД есть несколько сцен, не вошедших в фильм, которые совершенно меняют характер Акселя и суть фильма.
• Джонни Депп о Кустурице: "Если Кустурица будет снимать фильм о книжной полке, я согласен играть руку, стирающую с нее пыль..."
• Фильм получил в 1993 году "Серебряного льва" Берлинского кинофестиваля. Небольшие рецензии: Сны Аpизоны
"This is the film about the man and the fish..."
Совеpшенство бывает pазное. Иногда оно появляется в виде кадиллака твоего дяди. Иногда становится Джеймсом Стюаpтом в фильме "С севеpа на севеpо-запад". Иногда пpевpащается в Папуа-Новую Гвинею или в чеpепаху, а иногда воплощено в стpойной ноге Фэй Данауэй. Но в тот момент, когда все эти земные виды вполне pеального совеpшенства тускнеют и исчезают, ты остаешься один на один с некой пеpвоосновой, пеpед котоpой все кажется сном, невнятным и абсуpдным. Ты заглядываешь в меpтвые, пpозpачные глаза загадочной pыбы и понимаешь, каков твой дальнейший путь. На этом пути ты будешь петлять, путаться в женщинах, быть может, даже пpодавать кадиллаки, тpениpуя пеpед зеpкалом стандаpтно-улыбчивое "Как поживаете?". Но однажды pыба позовет тебя от имени великого, безмолвного и одинокого совеpшенства. И ты пойдешь за ней. Потому что, если веpить словам Игги Попа с саундтpека "Аpизоны", это человек думает. Рыба не думает. Она знает все.
Аризонская мечта
Greem'n'Energy
"Если ты идешь по улице без штанов, то это не имеет значения если ты в шляпе…" – цитата из фильма.
Историю строят мечтатели. У каждого человека свои мечты. Герои фильма одержимы собственными снами и пытаются во что бы это ни стало их осуществить. Но на это им придется потратить большую часть своей жизни, а возможно даже пожертвовать ей, не обращая внимания на потери, проблемы или зависть окружающих людей. Маленький городок в Аризоне был выбран югославским режиссером для съемок не случайно. Жители обречены на скучное существование, но все же Аксель, которого сыграл молодой Джони Депп, решил оставить Нью-Йорк, чтобы найти свою мечту и помочь в этом любимым людям. Несмотря на постоянную жару и взаимную ненависть друг к другу главных героев картины, все в итоге понимают: если помочь близкому человеку в исполнении его сна, то жизнь покажется прекрасной, надо только любить этого человека, даже если он ненормальный.
Максимализм и черный юмор, присущий господину Кустурице, не могут не оставить странного впечатления. Причем "Аризонская мечта" не относится к какому-то определенному жанру, это то ли трагедия, то ли комедия, то ли драма, а может еще что-нибудь, придумайте сами... В любом случае, фильм понравится любителям разного кино. Настоятельно рекомендую.
"АРИЗОНСКИЙ СОН" (Arizona Dream)
Трагикомическая притча. Сергей Кудрявцев.
Босниец Эмир Кустурица (выходец из Сараева с мусульманским именем и сербской фамилией), ученик чехов Отакара Вавры и Иржи Менцеля, увенчанный в тридцатилетнем возрасте "Золотой пальмовой ветвью" в Канне за фильм "Отец в командировке" благодаря еще одному чеху, Милошу Форману, доказывает, что, к счастью, не меняется, путешествуя по Америке - от Аляски до аризонских пустынь. Он остается вольным человеком, своеобразным "цыганом духа", истинным космополитом, "гражданином мира", который может творить где угодно, на любом языке (официально французская лента снята в оригинале на английском), перенося на экран свои удивительные сны-прозрения. Кустурица, можно сказать, безумно и одержимо талантлив — и порой даже не может толково распорядиться своим редким кинематографическим даром. В "Аризонском сне" есть почти гениальные кадры, освещенные животворящей поэзией, великолепные иронические парафразы знаменитых лент ("К Северу через Северо-Запад", "Крестный отец", "Охотник на оленей", "Андрей Рублев", "Красный шар", "Бонни и Клайд", "Невинные дикари", "Жертвоприношение"). Желающие могут продолжить этот список, добавив и собственные работы Эмира Кустурицы, а также обратив внимание на то, что герои имеют фамилии Sweetie и Stalker, естественно, отсылающие к одноименным картинам Джейн Кэмпион и Андрея Тарковского). Но встречаются, как это ни обидно, проходные эпизоды, сделанные словно без вдохновения. Подобно забавному летательному аппарату, на котором грезящие наяву обитатели американской глубинки хотят взмыть в небеса, фильм "Аризонский сон" то легко устремляется ввысь, то ничком падает вниз — и это случается даже в пределах одной сцены. Как будто подраненная птица взмахивает крыльями — и не может надолго оторваться от земли. Хотя отдельные кадры, снятые Вилько Филачем, постоянным оператором Кустурицы, стоят больше, чем многие километры пленки, попусту растрачиваемые в мировом кино.
Неудивительно, что эта лента Эмира Кустурицы, как и три предыдущие, вновь отмечена премией — специальным призом на фестивале в Берлине.
АРИЗОНСКАЯ МЕЧТА
(ARIZONA DREAM)
Необычный фильм, больше напоминающий сон, чем реальное повествование. Некоторые эпизоды близки по форме к видеоклипам. Героя этого фильма Акселя Блэкмара (Джонни Депп), работающего в Нью-Йорке, кузен Пол Леже (Винсент Галло) фактически обманом увозит в Аризону, чтобы Аксель присутствовал на свадьбе свого дяди Лео (Джерри Льюис), в доме которого Аксель воспитывался после трагической смерти своих родителей. Однако когда Аксель приезжает, выясняется, что дело не только в свадьбе: Лео всерьез рассчитывает передать Акселю свой наследственный бизнес — торговлю кадиллаками.
Поначалу Аксель отказывается — ему нравится жить в Нью-Йорке, нравится своя работа там, и он вовсе не хочет становиться торговцем кадиллаками, — однако он чувствует себя в долгу перед воспитавшим его дядей, и в конце концов соглашается.
Таким образом Аксель остается в Аризоне надолго. Во время работы в магазине дяди он и его кузен знакомятся с весьма экстравагантной семейкой: молодой вдовой Элейн Сталкер (Фэй Данауэей) и ее падчерицей Грейс (Лили Тейлор). Аксель и Пол — оба начинают ухаживать за Элейн, однако та выбирает Акселя. Наивный, мечтательный и романтичный юноша, который начисто забыл обо всех условностях социума и занимается тем, что осуществляет мечты — свои собственные и мечты любимых. Элейн мечтает о путешествиях в дальние страны и о полетах на самолете, поэтому Аксель строит для нее воздухоплавательный агрегат. Взрослая женщина, в которую влюбился совсем молодой парнишка, становится совсем молодой под его воздействием. Благодаря ему она понимает, что может исполнить свою мечту. В благодарность за это она готова помочь Акселю в осуществлении его устремлений. Однако Грейс тоже влюблена в Акселя, поэтому всячески мешает идиллии этой пары и портит летающие аппараты, которые он с таким трудом создает. В какой-то момент Аксель понимает, что он тоже любит Грейс, однако при этом не перестает любить Элейн...
Практически, сюжет, как таковой отсутствует, есть очень много условностей и самое главное говорится ассоциативно, музыкой и образами. "Аризонская мечта" — фильм очень красивый, аллегоричный, символичный и философский. Фильм о том, что ты должен заниматься своим делом, осуществлять свои мечты, следовать своим снам. О том, что любые, даже самые фантастические мечты в конце концов осуществляются. Ты почувствуешь это. Стоит только постараться, стоит только поверить...
Статьи: Я сравниваю человека с рыбой, которая попадает в огромный город. Рыба ничего не понимает..." Эмир Кустурица о фильме "Аризонская мечта".
Эмир Кустурица отправился в Нью-Йорк - преподавать в Колумбийском университете, не имея намерений снимать фильм. Но, прожив там два года, нашёл тему своей будущей картины. «Я снял три фильма, которые так или иначе были связаны с моим детством и моими личными проблемами, - рассказывает он.- Теперь мне хотелось бы выйти за эти рамки, рассказывать истории других людей. Не знаю, как это повлияет на мои будущие работы, но это действительно огромный опыт, приключение».
"Arizona Dream" – плод сотрудничества Эмира Кустурицы и одного из его студентов – Дэвида Аткинсона.
"Первоначально именно он написал сценарий, это была история одного убийства. Дело в том, что мне не кажутся подобные сюжеты интересными, поэтому вместе мы придумали сценарий, основанный частично и на его, и на моём опыте".
"Думаю, вы могли бы назвать "Arizona Dream" трагикомедией, если такой жанр существует. Это история про молодого человека, блуждающего между трагическими судьбами двух женщин. Передний план я пытался сделать лёгким, но подтекст основывался на очень непростой истории. Я всегда пытаюсь отыскать границу между комическим и серьёзным, здесь никакие формулы не в состоянии помочь. Сценарий – это всего лишь отправной пункт: для меня важно то, что происходит между действующими лицами перед объективом камеры."
"Можно, конечно, жаловаться на культурный шок или подобные вещи, которые вам пришлось бы испытать, снимая свой первый фильм в Штатах, но вам бы не пришлось отрицать того, что в Америке самые хорошие актёры. Я имею в виду киноактеров. Их много и они действительно талантливы. Возможно, самым важным относительно нового поколения актёров является их готовность к взаимодействию. Они знают, что отснять хорошую сцену не значит работать на одного человека".
"В 80% сегодняшней американской продукции актёров заставляют вести себя естественно, для того, чтобы скрыть разницу между кино и реальностью. Я считаю, что кино должно отличаться от жизни, оно должно быть больше, чем сама жизнь.
Американские актёры обладают огромным потенциалом. Вопрос лишь в том, куда направить эту энергию, как употребить её, а не устраивать звёздное представление, которое выглядит максимально реалистично. Я думаю, если между тобой и актёрами существует взаимное доверие, то для них становится возможным играть настолько хорошо, насколько они действительно способны. Но всё это можно делать лишь вдали от голливудского механизма".
"Это похоже на треугольник: Восточное побережье, Дальний Север, Юго-запад, прямо на границе с Мексикой... Я бросался из одной крайности в другую, пытаясь между тем поведать нежную, забавную историю любви. С географией никаких проблем не возникало, я сам родом из югославской провинции, которая похожа на все провинции мира. Здесь есть свои правила, которые везде одинаковы. Чего не скажешь про любовную историю".
"Фильм можно считать моей реакцией на моё видение Западного мира. Это часть своеобразной философии, которую я создал, прожив на этой планете 35 лет. Я верю в то, что человеческие жизни принадлежат природе, а не цивилизации. Я вижу в человеке рыбу, проплывающую через огромный город. Рыба не может ничего понять в этом городе, она просто бессознательно плывёт по нему. Я всегда пытаюсь заставить людей удивляться."
|
Воспоминания о съемках "Аризонской мечты"
Беседа Джонни Деппа и продюсера фильма Клоди Оссар (из дополнительных материалов к DVD "Аризонская мечта").
2 февраля 2002 года
* Эта беседа велась на двух языках – английском и французском. Оригинальная транскрипция не является полной и дословной расшифровкой интервью - французские предложения были переведены на английский язык, и некоторые маленькие реплики опущены.
Клоди Оссар [KO]: Ровно десять лет назад был последний съемочный день "Аризонской мечты". Съемки продолжались один год с перерывом на три месяца, из-за нервного срыва Эмира. В течение этих трех месяцев Вы были свободны, могли уехать. И Вы снялись в видеоклипе.
Джонни Депп [JD]: Да, в видеоклипе . С Томом Петти. И с Фей. Да, верно.
KO: Мы ждали, когда Эмир почувствует себя лучше и сможет возобновить киносъемки. Это приятные воспоминания для Вас?
JD: О да. О да, это – замечательные воспоминания. Это – прекрасные воспоминания, большой опыт, большая школа. Прекрасно. Прекрасно. Я помню, как Эмир начал входить в это... настроение, и Джерри [Льюис] пришел ко мне трейлер и сказал: "Ну что же, малыш, наш режиссер..." - а мы ждали съемок часами, и Джерри приходит ко мне и говорит: "Ну что ж, малыш, режиссер сейчас сидит вон там. Один. Под деревом". [Смеется].
KO [смеется]: Это было именно так! Точно!
JD: И, знаете, это было как будто... вас застают врасплох, но вы не удивлены... Я только и спросил: "Почему?" А он отвечает [показывает, как Джерри Льюис качал головой]: "Ну... я действительно не знаю". [Пауза и затем они смеются]. Это было что-то! А потом я разговаривал с Эмиром, и дело было в том, что...
KO: Он не хочет снимать.
JD: Нет, у него был тяжелый период. Но это вообще было трудное время, Вы помните? Все эти тогдашние события в Югославии... это было очень трудное время.
KO: Это было очень трудное время для него... Но и для нас тоже! [Переходит на французский]. Я помню тот день, когда Эмир пришел ко мне, весь в черном, с волосами, закрывающими лицо, и сказал: "Клоди, я не могу работать". И мы изменили сценарий.
JD: Oui! Мы изменили сценарий. Мы собирались у него дома каждую ночь, да.
KO: Да, тогда мы и остановили съемки. Потому что он сказал мне, что хочет переделать сценарий. Вы знаете, если сравнивать Кустурицу с Феллини, это не выглядит странным. Кустурица очень напоминает Феллини, он работает так, как работают живописцы. Он не может рисовать, если у него нет вдохновения. Съемки кинофильма, тем не менее, отличаются тем, что в процессе занято очень много людей, ожидающих продолжения работы.
JD: Oui - сотня людей, ожидающих, когда живописец выберет краску! [Смеется]. Но с ним это именно так: если что-то неправильно, он не может лгать. Он не будет лгать, понимаете, и поэтому если что-то неправильно – это неправильно. И я думаю, на самом деле, что для кинорежиссера это очень честный подход к работе, но [медленно улыбается] это не слишком популярное отношение к работе с точки зрения бизнеса.
KO: Я видела "Le temps Des gitanes" ["Время цыган"], и именно поэтому я так хотела работать с Эмиром. Я спросила его, что он чувствует во время съемок, и он ответил: "То же, что и утопающий" [Джонни не понимает французское слово «утопающий», он просит, чтобы Клоди объяснила] – то есть человек, который находится глубоко под водой, затем всплывает, чтобы вздохнуть, и погружается снова. Когда я это услышала, я действительно испугалась [они смеются]. Эмир ненавидел эти съемки, потому что он не мог поймать вдохновение.
JD: С ним было много таких моментов... когда Вы могли сказать – когда Вы могли сказать ему буквально все... все, что вы хотели бы попробовать. Абсолютно все. Например, у нас был целый ряд эпизодов, где Фей и я занимаемся любовью, и там нужен был какой-то специфический вид соблазнения... И я не знаю почему, но я всегда видел Акселя, я всегда видел этот персонаж как цыпленка, понимаете? Как цыпленка, который превращается в мужчину; превращается в петушка, петуха. Именно поэтому я делал волосы вот так [показывает, как волосы Акселя были подняты на затылке подобно петушиному гребню]. Ну и вот, когда я явился к Эмиру и сказал: "Я думаю, может быть, мне стоит попробовать превратиться в петушка, понимаешь?" [кудахчет]. А он сказал [подражает Эмиру]: "А, это очень хорошо; это - хорошая идея. Это хорошая идея. Мы так и сделаем".
KO: Это здорово!
JD: И отсюда и родился целый эпизод, где я кудахтал как цыпленок.
KO: Да, я помню.
JD: Но если бы Вы пришли к другому режиссеру и сказали: "Я хотел бы соблазнить ее, превратившись в цыпленка, в петушка..." [показывает, как другой режиссер мог бы реагировать на это].
KO: Они бы сказали, что Вы сумасшедший!
JD: "Все, вы уволены! Убирайтесь. Вон отсюда!" [Смеется].
KO: Да, но дело в том, что у вас была глубокая взаимосвязь. Вы так хорошо понимали друг друга. У вас было общее настроение, общие мысли...
JD: У нас у всех. Это было так замечательно... Мы чувствовали себя очень...
KO: Близкими?
JD: Да! Очень близкими. Очень, очень близкими. Но, Вы знаете, в первый раз, когда мы встретились - я думаю, что это было в гостинице "Беверли Уилтшир" - он выглядел вот так [Джонни откидывается назад на кушетку, скрещивает руки и опускает подбородок на грудь]. Я почувствовал что-то вроде... ну, не знаю, дистанции, какого-то отдаления, потому что он молчал. И я решил, что он просто невежлив, так что... Я помню, как я ушел со встречи, и позвонил потом своему агенту, и сказал: "Эй, к черту этого парня. К черту его. Я не собираюсь сниматься в этом гребаном фильме. Я не заинтересован". [Смеется]. И это чувство было взаимным, я думаю. А потом, возможно три недели или месяц спустя, мы встретились снова на небольшом обеде, и [щелкает пальцами] - все встало на место. Это было прекрасно. Это было просто совершенно.
KO: Но в первый раз, когда вы встретились... [качает головой].
JD: О да. В первый раз я его ненавидел. Я ненавидел его, а он ненавидел меня. Так оно и было.
KO: Нет, это не была ненависть, но контакта действительно не получилось.
JD: Oui. Он сказал мне... Во время нашей первой встречи, он сказал [подражает Эмиру]: "Я видел этот фильм - "Эдвард - Руки-ножницы". Я сказал: "Да?" Он сказал: "Да". Я: "И?? Что Вы думаете? " И он сказал: "Это... гм-м-м... жуть". [Смех] Жуть это для него! Я сказал: "О’кей. Хорошо. Увидимся!" [Смеется].
КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: начало "Аризонской мечты", Аксель в Нью-Йоркском баре, бросает арахис через стойку бара в рот Эмира.
JD [наклоняется вперед и пристально наблюдает сцену]: Я хочу посмотреть... Это очень странно, Вы не находите?
KO: Вы давно это не видели?
JD: О! Oui. У меня где-то есть первый вариант фильма, который длится около четырех часов. Первая версия. Первый монтаж Эмира.
KO: Вы видели четырехчасовую версию?
JD: Да. У меня это где-то есть на кассете. Он дал ее мне. Это здорово!
KO: Да, мы сократили фильм до 2-х с половиной часов. Очень странно, что у него не было никаких сожалений по поводу необходимости сокращений. Режиссеры вообще обычно против этого. Но не Эмир - нет, нисколько.
JD: Да. Да, он зверски обходится с материалом. Как режиссер и должен. Вы не можете позволить себе сожалений. Я тоже всегда находил это удивительным... Так было с этим 12-минутным фрагментом в конце. Он не переживал вообще! "Нет, нет, это - вырезать". [Джонни имеет в виду альтернативное окончание "Мечты", где Аксель женится на Милли; этот эпизод - один из бонусных материалов на DVD].
KO: Да, для меня это было трудно, еще и потому, что это было очень дорого [Джонни повторяет "очень дорого" по-французски]. Но теперь мы можем увидеть это на DVD.
JD: Да, теперь это вернется к нам на DVD [он улыбается].
КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ из начала "Аризонской мечты": эскимос, путешествующий на санях, запряженных собаками. Клоди комментирует начало фильма.
JD: Я помню первые репетиции... Это даже не было похоже на репетиции... Были просто Эмир и я. И Джерри. Однажды к нам пришел Джерри. Мы разговаривали у кого-то на квартире в ЛА. Я думаю, это была квартира Владира Дивата. И я учился произносить все эти слова на "инупике", по-эскимосски. А Джерри сказал: "О нет, мы не будем этого делать! Мы не будем учить эскимосский язык; мы выдумаем его! Мы его просто изобретем". Ну конечно, это же Джерри Льюис! Тебе-то это легко, Джерри! [Смеясь]. И мой первый день съемок я никогда не забуду. В паре с Джерри Льюисом, Вы понимаете, этой легендой! - я пробовал обращаться так же творчески и свободно, как он, с этим искусственным языком. Пытался добиться того же звучания. Я был в ужасе!
KO: Вы любите Джерри Льюиса?
JD: Это личность; это легенда; это талант. Вы это знаете. Самое меньшее, что можно сказать о нем - он очень изобретателен.
KO: Да, он замечательный. Он был очень забавен в течение съемок. Он был сумасшедший!
КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: Аксель знакомится с невестой Лео, Милли.
JD: Ах! Здесь был прекрасный момент. Мы разговаривали на улице, перед домом; это [показывает на экран, где Аксель и Лео смотрят старое домашнее кино] уже в доме. Мы говорили о его старых друзьях. О Сэмми Дэвисе Младшем, и о Дине Мартине... это наша история, Вы знаете? Мы говорили о них, и он остался в этих воспоминаниях, он оставался в этом настроении, в этой эмоции... И у него здесь реплика, где он произносит: "Чудесные воспоминания", и это все просто... поднято с глубин его души. Из всех этих воспоминаний. Он только сказал: "Замечательные воспоминания"... что-то вроде этого. И я помню, что меня это очень, очень тронуло.
ДЛИННЫЙ ФРАГМЕНТ: Аксель и Лео смотрят домашнее кино (с комментариями за кадром Джонни и Клоди).
KO: Вы пригласили Вилко [Филача, главного оператора] для работы над "Храбрецом".
JD: Да, и если бы я снимал другой фильм, я бы пригласил Креку [Милена Крековича, художника-постановщика] и Бубу [Паскуаля Бубу, редактора] снова. О да. Они – то, что нужно. Они - лучшие; они - лучшие.
KO: Они так талантливы.
JD: Плюс... я не знаю... они очень верные, преданные.
КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ с поросенком около автомобильного салона Лео.
KO: Свинка была такая маленькая, мы держали ее в коробке.
JD: Сейчас он размером с эту кушетку. Вы знаете, я видел его, возможно три или четыре года назад.
KO: Поросенка?
JD: Да. Я поехал в Дуглас, искать места для съемок. И я видел поросенка. И он [осматривается вокруг, чтобы найти что-либо сравнимое по размеру] почти такой же большой, как этот диван. Он огромный. Но он жив. [Улыбаясь]. Oui, я видел его.
KO: Вы его видели? И где он в Дугласе?
JD: Он в зоопарке. Со своими детишками.
KO: В конце концов, им пришлось брать грузовик для его транспортировки.
JD: Да, он был вот такой! [Показывает размер маленькой собачки]. Он был такой. Я помню, Эмир приехал ко мне домой, и мы сидели, ели, разговаривали, и я сказал: "Смотри, я нашел поросенка. Я купил свинью. В Таксоне". Он посмотрел на свинку. Затем он уехал, а через двадцать минут перезвонил мне и сказал: "Принеси завтра эту свинью, пусть поработает. Принеси свинью на съемки". Да, он сказал принести свинью на работу. Свинью принесли, и он сделал кадр с Джерри, преследующим поросенка! [Смех].
ДЛИННЫЙ ФРАГМЕНТ сцены Званого обеда, с комментариями за кадром Джонни и Клоди.
JD: Фей была так великолепна. Она была так великолепна в фильме.
KO: Восхитительна.
JD: И прекрасна.
KO: Она была также очень неуверенной, очень хрупкой.
JD: Я думаю, что это был особенный период для нее, она действительно была очень хрупкой, уязвимой. Но я был так поражен ею, тем, сколько она работает. Потому что она действительно заботится о работе, она сконцентрирована на работе. Иногда я думаю, что такая глубокая отдача, такая заинтересованность может быть неправильно истолкована, понимаете? Это может быть воспринято как эгоцентризм, или что-то вроде этого, но она действительно беспокоится только о своем персонаже, о своей работе.
KO: Она вела себя не как кинозвезда.
JD: О да. Она была с нами. Она упорно трудилась.
KO: Когда она начала работать у нас, мы спросили ее, какого гримера или парикмахера она предпочла бы, и она ответила: "Не имеет значения! Я собираюсь делать фильм с Кустурицей, и он может накладывать мне грим сам, если захочет".
JD: Там начали происходить странные вещи, с точки зрения отношений в фильме. Отношения между Фей и Лили начали меняться; отношения между Винсентом и мной начали меняться. И отношения между Джерри и мной начали меняться. Это действительно было похоже на то, что мы как будто на самом деле проживали то, что случалось в фильме, некоторым странным образом.
Фрагмент ЗВАНОГО ОБЕДА, та часть, где Грейс упорно продолжает посылать свою черепаху поперек стола к Акселю.
JD: Говоря об опыте: я помню, как эта черепаха, несмотря ни на что, совершенно волшебным образом всегда залезала на мою тарелку со спагетти. Она была все время передо мной, поэтому было так легко... это очень облегчило сцену, где я пытаюсь вернуть ее Лили, потому что эта черепаха делала Акселя очень возбужденным, понимаете? [Смеется]. О, это замечательный эпизод, это - прекрасная сцена.
KO: Мы еще не говорили о редакторе фильма, который действительно исключителен. Это была такая трудная сцена, но он сделал прекрасную работу.
JD: О, Андрийя [Цафранович, редактор фильма]. Мой Бог, он был великий редактор. Так много элементов в этой сцене: Винсент, пробующий обольстить Фей; Лили, пытающаяся соблазнить меня; Лили с черепахой; угроза падения потолочного вентилятора. Так много всего... Я, влюбленный в Фей... И каждый пытается быть нормальным. Такая насыщенная сцена; такая насыщенная! Полностью безумная, но при этом нормальная и правдоподобная. Можете поверить, что такое получилось и благодаря черепахе. Винсент, ненавидящий меня; я, ненавидящий его... Снова черепаха. Прекрасный актер - черепаха. [Улыбается]. Она была великим актером.
KO: Это было настолько безумно. Винсент был все еще убежден, что он великий соблазнитель.
JD: И черепаха. Она была хорошим актером.
KO: О, да. Она была замечательна. В каждом кинофильме Эмира есть много животных. Он очень любит животных.
JD: Да, как и в "Le temps Des gitanes" ["Времени цыган"].
KO: Да, не очень легко сниматься в фильмах с животными, но это так красиво.
JD: Она настолько хороша, Лили [смотрит на экран монитора].
Сцена ЗВАНОГО ОБЕДА достигла точки, где Грейс выскакивает из-за стола и бежит наверх, чтобы повеситься.
KO: Лили была первой актрисой, которую мы нашли для фильма. В Нью-Йорке. Мы сделали очень изящный кастинг в пентхаусе роскошной гостиницы. Там было так много актеров, но единственной, кто действительно впечатлил всех, была Лили.
JD: О, Эмир любил ее. Oui, он любил ее.
KO: О да, он любил ее. Он действительно любил с ней работать. Из-за ее индивидуальности. Она настолько своеобразна и интересна.
JD: О, и очень честна! Очень честна и в жизни, и в работе! [Смотрит на экран]. Винсент, все еще ест свои спагетти. Это, на самом деле, такая удивительная сцена.
ЗВАНЫЙ ОБЕД: Грейс спрыгивает с балкона.
JD: Точно: этот эпизод! Особенно этот эпизод! Фильм важен, но этот эпизод..! Через сто лет эту сцену будут изучать в киношколах. Это просто удивительно.
KO: Фильм не монтировался последовательно. Они начали с этой сцены. И получилось настолько хорошо, что Эмир показывал это каждому, кто входил в студию. Но ведь Эмир также изменил отношения между Вами и Лили в кинофильме, Вы помните? Поскольку вначале не было никаких отношений между вами. Это возникло во время съемок.
JD: Да, я помню точно, когда это случилось. Это было, когда мы лежали на крыше, а Фей летала вокруг. И это как-то само возникло.
KO: Это там к Вам пришла эта идея? Идея относительно отношений между Акселем и Лили?
JD: Я даже не помню, как это случилось, помню только, что тогда... Мы там разговаривали, и я сказал ей: "это будет хорошо, если я поцелую тебя?" Или что-то в этом роде. И она сказала: "Думаю, что да", или просто "Да", или что-то еще. И затем [щелкает пальцами] - бум! Это придало фильму другое измерение, понимаете? Но я точно не помню... Эмир мог бы сказать мне: "Попробуй поцеловать ее". Я не помню. Но это всегда так происходит с такими вещами [улыбка].
KO: Когда я приехала, вы были на крыше, а я была внизу с Фей, которая и в самом деле начала ревновать. Она сказала: "Этого нет в сценарии!" Было похоже, что действительность вторгается в вымышленную историю, потому что Фей действительно ревновала к Лили.
JD: Да, что-то началось тогда, и отношения были странными после этого.
KO: И Фей продолжала повторять: "Но этого нет в сценарии!" Я пробовала успокоить ее. Она действительно чувствовала то же, что и ее героиня в фильме.
ФРАГМЕНТ: Аксель в спальне Грейс направляет револьвер ей в голову.
JD: Тоже интересный эпизод. Это важная реплика, которую произносит голос за кадром: "Если вы видите оружие в первом акте" - это фраза из Чехова: "Если Вы видите ружье в первом акте, вы можете быть уверены, что оно выстрелит в третьем".
КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: Грейс подстрекает Акселя нажать на спусковой крючок.
KO: В самом первом наброске сценария... Вы не читали его... который кто-то дал Эмиру в Колумбийском Университете. Там не было ничего, только небольшая история, очень простая. И все это - летательные аппараты, эскимосы, рыба, все это было добавлено Эмиром.
JD: Это действительно удивительно. У него способность к таким удивительным вещам. Удивительные образы; удивительная реальность.
ФРАГМЕНТ: Сцена конкурса талантов.
JD [улыбается]: Большая ночь Винсента!
KO: Мы снимали эту сцену в Нью-Йорке, на Бродвее. Вы помните? Были Вы и Игги Поп. Помните? Под Статуей Свободы.
JD: Да, верно. У него была тыква на голове... Во время песни "Боже, благослови Америку"...
KO: Сцену тогда вырезали. Но Игги Поп исполняет центральную песню фильма. И Эмир любил эту куклу.
JD: Да, она была удивительна. Действительно удивительный человек. Я помню, что он показал мне -
KO: Это красиво.
JD: Да, красиво. И это стало... своего рода... репетицией. Мы потом еще раз использовали это в фильме. [Смотрят сцену, где Поль Лежер поднимается на эстраду]. Вот, он идет.
KO: Он [Винсент Галло] так боялся играть эту сцену.
JD: Каждый стал похож на своего героя. Не желая того. Да...
KO: Он очень хороший актер, потому что ему не нравился его персонаж.
ФРАГМЕНТ: Поль, играющий сцену из к/ф "Северо-северо-запад" (с голосами за кадром Клоди и Джонни).
JD: Невероятно. Фантастически. Он был так хорош, так забавен... Я помню, как он в своем гостиничном номере постоянно смотрел это старое кино и копировал игру Кэри Гранта и Аль Пачино... [комментирует сцену на мониторе]: О да - она пробует заставить его остановиться. "Но я не закончил! Я не закончил! " [Смеется].
ФРАГМЕНТ: Кэри Грант пытается спрятаться под бензовозом.
JD: Это убивает меня. Это вызывает желание посмотреть этот фильм, все эти вещи. Особенно на DVD... С ума сойти... Могу себе представить, когда на "Уорнер Бразерс" увидели этот фильм, они наверняка были просто шокированы.
KO: Сюрреалистический фильм. Наши поздравления!
JD: Да, сюрреалистический фильм. Ну, они положили его на полку на несколько лет.
KO: Это не американский кинофильм. Это европейский фильм.
JD: Да, да. Они держали его на полке в течение трех-четырех лет, нет? Четыре года?
KO: Он выходил в прокат, но в очень маленьких кинотеатрах, потому что был слишком европейским, фактически. Они не знали, что с этим делать. Вы помните историю рыбы? Палтуса? Это дало название кинофильму.
JD: Oui. Стрелозубый палтус.
KO: У этой рыбы глаз перемещается, когда она растет.
JD: Oui. Переходит на другую сторону.
KO: Да, и есть сцена, в которой Вы смотрите в зеркало и видите, как Ваш глаз перемещается на другую сторону. Вы видели эти пробы?
JD: Это тоже было так странно... Я видел пробы; это и в самом деле - мы уже говорили об этом прежде, но это действительно фильм, производство которого требует очень большой храбрости. Я имею в виду, что для режиссера – это одно. Он следует за своим видением, и он может легко доверять себе и этому видению. Но это действительно смелый фильм для продюсера.
KO: Спасибо. Это действительно так.
JD: Действительно. Действительно!
KO: Да, но Вы очень помогли мне, Джонни.
JD: Э-эээ... шампанское? [Смеется].
KO [смеется]: Йес, шампанское.
JD: О, это было весело.
KO: Да, шампанское. И обеды! На самом деле, условия кинопроизводства, к которым Эмир привык в своей стране, полностью отличны от французской системы и еще больше от американской. Он был раздражен, потому что вокруг было так много вещей, материалов, транспорта и оборудования.
JD: Да, у него постоянно был вид человека, потрясенного количеством людей, количеством персонала, количеством транспорта, количеством света.
KO: Да, например, был отдельный служащий, который должен был заботиться только об автомобилях. И Эмир был в шоке. Но в то же время этот фильм не может рассматриваться как большая постановка.
JD: С точки зрения формата или бюджета? Нет... Конечно, по нынешним временам – нет.
KO: Но для меня это было именно так! [Они смеются].
JD: Я помню работу над фильмом... Это был фильм, в котором я снимался после "Эдварда – Руки-ножницы"... В Голливуде и кинопромышленности буквально каждый всегда обеспокоен тем, сколько денег принесет фильм, в скольких кинотеатрах пройдет, насколько популярным станет. И очень приятно соглашаться сейчас с тем, что я знал и тогда: все это чепуха. Кому нужны эти цифры? Когда вы можете испытать что-то подобное этому, пережить что-то похожее на это, и быть вовлеченным во что-то столь же волшебное, как эта работа... Я думаю, вы забываете о том, какое место фильм займет в бокс-оффисе.
KO: Во Франции этот фильм был высоко оценен. Всегда говорю об этом - во Франции это был успех, и фильм действительно любим у нас. И сейчас я счастлива, что люди, которые не видели его, смогут посмотреть теперь его на DVD в очень хорошем качестве, и молодые люди смогут открыть его для себя.
Я очень благодарна Вам за то, что Вы пришли к нам как верный и необыкновенный друг.
JD: О нет, это мне было очень приятно. Спасибо.
Перевод: De-Marik
 |
